Везде
Синестетические словосочетания в параллельном мультиязычном корпусе
Оглавление
Аннотация Оценить Содержание публикации
Библиография Комментарии
Поделиться
QR
Метрика
Синестетические словосочетания в параллельном мультиязычном корпусе
Аннотация
Код статьи
S160578800027394-9-1
DOI
10.31857/S160578800027394-9
Тип публикации
Статья
Статус публикации
Опубликовано
Авторы
Ярошенко П. В. 
Аффилиация: Институт языкознания РАН
Адрес: Россия, 125009, Москва, Большой Кисловский пер., д. 1, стр. 1
Выпуск
Том 82 Номер 4
Страницы
91-99
Аннотация

В статье рассматривается особый тип словосочетаний – синестетические, где оба слова включают сенсорный семантический компонент, при этом компоненты относятся к различным перцептивным модальностям (например, зелёное эхо = зрение + слух). Исследование проведено на материале параллельного мультиязычного корпуса, состоящего из оригинального текста романа В. Набокова “Лолита&8j1; на английском языке (1955) и его переводов на русский (1967) и французский (1959, 2001) языки. Цель работы – описать классы сенсорной лексики, на базе которой формируются синестетические словосочетания, а также дать количественную оценку словосочетаниям, обнаруженным в корпусе. Синестетические словосочетания характеризуются по частотности семантических компонентов той или иной сенсорной модальности и сочетаемости слов с компонентами различных модальностей. Было установлено, что при формировании синестетических словосочетаний во всех текстах корпуса наиболее частотны лексические единицы с компонентами зрения (усреднённый процент по корпусу – 35 %), далее следуют осязание (29%) и слух (22%). Наименее частотны слова с компонентами вкуса (8%) и обоняния (6%). С позиции сочетаемости комбинация зрение-слух оказалась доминантной для оригинального английского текста, а зрение-осязание для переводной части корпуса. Реже всего встречались словосочетания со структурой зрение-обоняние (исключительно в переводной части корпуса) и обоняние-слух (исключительно во французской части корпуса).

Ключевые слова
семантика, сенсорная лингвистика, синестезия, параллельный корпус
Классификатор
Получено
28.09.2023
Дата публикации
29.09.2023
Всего подписок
12
Всего просмотров
307
Оценка читателей
0.0 (0 голосов)
Цитировать Скачать pdf
Доступ к дополнительным сервисам
Дополнительные сервисы только на эту статью
Преимущества сервисов
100 руб. / 1.0 SU
Дополнительные сервисы на весь выпуск”
Преимущества сервисов
1020 руб. / 16.0 SU
Дополнительные сервисы на все выпуски за 2023 год
Преимущества сервисов
4590 руб. / 91.0 SU
1

Введение
2 В настоящее время большой интерес представляют исследования языковой синестезии (linguistic synaesthesia)1. При этом под языковой синестезией может пониматься широкий спектр явлений, относящихся к различным уровням языковой системы.
1. Синестезия – физиологически обусловленная особенность восприятия, когда при стимуле одного органа чувств возникает дополнительное ощущение, относящееся к другому органу чувств (например, цветной слух). В лингвистике исследуется не собственно физиологический феномен, а его отображение на языковом материале.
3 Одно из наиболее значительных направлений в этой области – исследования, посвящённые рассмотрению синестезии как особого типа метафоры, основанной на межсенсорном переносе ([1]; [2]; [3]; [4]; [5]; [6] и др.). Как правило, наряду с классическими синестетическими метафорами (где слова содержат сенсорные компоненты различных модальностей2 – сладкая мелодия, вкус + слух) рассматривают и такие словосочетания, где слова содержат сенсорные компоненты одинаковой модальности (сладкая горечь), а также где лишь одно из слов содержит сенсорный компонент, а второе не относится к сенсорной лексике (сладкая любовь) – все перечисленные типы словосочетаний, как правило, обозначаются термином “синестетическая метафораˮ (synaesthetic metaphor).
2. Здесь и далее в статье понятие “модальностьˮ используется исключительно в значении модальности восприятия, то есть соотнесённости с тем или иным перцептивным каналом (зрение, слух, вкус, осязание, обоняние).
4 В нашей работе для обозначения описанных типов используется более нейтральный термин – “словосочетания с сенсорными компонентамиˮ3. Под синестетическими словосочетаниями понимаются исключительно такие, где оба слова включают сенсорный компонент, при этом компоненты относятся к различным модальностям (сладкая мелодия). Словосочетания типа сладкая горечь и сладкая любовь выносятся в отдельные категории, обозначенные как моностетические и идеастетические словосочетания соответственно.
3. Под словосочетанием с сенсорными семантическими компонентами в работе понимается особый класс словосочетаний, где как минимум одно из слов содержит сенсорный компонент, при этом сенсорное слово не служит для обозначения объективно присущих свойств. Более детально о классификации словосочетаний с сенсорными компонентами см. [8].
5 В статье в качестве предмета исследования будут рассматриваться именно синестетические словосочетания.
6 Исследование проводилось на материале параллельного корпуса, состоящего из оригинального текста романа В. Набокова “Лолитаˮ на английском языке, (1955) (далее – EN), автоперевода на русский язык (1967) (далее – RU), двух переводов на французский язык – Эрика Каана (1959) (далее – FR1) и Мориса Кутюрье (2001) (далее – FR2). Выравнивание текстов было выполнено с использованием программы HunAlign [7] и интерфейса LF Alignment Editor. Объем корпуса – 475 732 словоупотребления.
7 Цель работы – описать классы сенсорной лексики, на базе которой формируются синестетические словосочетания (раздел 1), а также дать количественную оценку словосочетаниям, обнаруженным в корпусе (раздел 2).
8

2. Сенсорная лексика: к проблеме описания семантического класса
9 В ранних работах, посвящённых языковой синестезии, для описания структуры синестетических метафор исследователи оперировали несколько абстрактными понятийными категориями сенсорных модальностей4. Так, в работе Ш. Дэя [3] выделяются шесть типов ощущений: зрение, слух, обоняние, осязание и температура. При характеристике перцептивных модальностей внимание сосредоточено скорее на физиологическом аспекте, нежели на лингвистическом: например, при описании обоняния [3, c. 32–38] приводятся различные подходы к классификации запахов (приятные / неприятные, сладкие / кислые / горькие и др.), но вопрос о том, какие именно лексические единицы будут включены в ту или иную сенсорную модальность детально не рассматривается, хотя предметом исследования являются синестетические метафоры, извлечённые из художественных текстов.
4. Такой подход во многом основывался на работах С. Ульманна [1] и Дж. Лакоффа и М. Джонсона [9].
10 Проблема формального ограничения тематического класса сенсорной лексики стала особенно актуальна с появлением исследований на корпусном материале (UKWaC, ItWaC [10], Korean National Corpus [11], Sinica Corpus [12], Turkish National Corpus [13]). В этом случае авторы, как правило, ограничивались списками единиц (lexicon of perception [10]) без глубокого анализа выбранных лексем.
11 Однако следует подчеркнуть, что сенсорная лексика рассматривалась в работах по лексикологии и семантике, не связанных непосредственно с изучением языковой синестезии (Ю.Д. Апресян [14, c. 355–363], Н.К. Рябцева [15], Е.В. Падучева [16, c. 197–253], И.М. Кобозева [17], О. Виберг [18], [19] и др.). Тем не менее, этот тематический класс до сих пор представляется проблемным для исчерпывающего описания. Комплексность, присущая перцепции, делает затруднительной любую попытку классификации связанных с ней единиц. Как отмечено в [16, c. 217–218], восприятие лежит в основе физической и ментальной деятельности человека, следовательно, рамки этой лексической группы размыты.
12 Таким образом, прежде чем приступать к отбору синестетических словосочетаний из корпуса и их последующему анализу, следует определить, что именно понимается под сенсорной лексикой и какие лексические единицы будут включены в эту категорию5.
5. Ранее в статье [21] была представлена характеристика сенсорной лексики, основанная на корпусе значительно меньшего объёма, куда вошли тексты исключительно на русском и французском языках.
13 В качестве основного критерия для описания сенсорной лексики была выбрана модель пяти ощущений6 (five senses model [20, c. 25–28]): то есть, лексические единицы распределяются на пять классов – зрение, слух, вкус, осязание, обоняние.
6. Здесь и далее вместо англоязычного термина “five senses modelˮ будет использоваться наш перевод – “модель пяти ощущенийˮ.
14 Отметим, что использование модели пяти ощущений не является самоочевидным или единственно возможным выбором. Более того, для этой системы свойственна достаточно высокая степень упрощения, это отмечает в частности [22, c. 31], не отрицая, однако, её эффективности на текущем этапе.
15 Согласно обзору Б. Винтера [20, c. 12–13], альтернативой для пяти чувств могло бы послужить разделение на основе типа потребляемой энергии (energy-based criterion): молекулярная (вкус и обоняние), механическая (осязание, слух) и световая (зрение). Также можно делить ощущения в зависимости от того, какие рецепторы задействованы при восприятии того или иного стимула (receptor-based criterion). В таком случае следовало бы выделить из категории осязания восприятие температуры объектов7, поскольку в процессах задействованы разные типы рецепторов. Однако эти способы уводят в сторону от лингвистики в область иных дисциплин. Такой подход противоречит задачам нашего исследования, где в приоритете описание сенсорной лексики прежде всего с лингвистических позиций.
7. В упомянутом выше исследовании Ш. Дэя [3] температура была выделена в самостоятельную категорию.
16 Для модели пяти ощущений основополагающим является понятие органа чувств, задействованного в восприятии стимула. В этом аспекте могут также присутствовать разночтения: например, что именно мы будем считать органом чувств, стоит ли включать в это понятие внутренние системы и др. Тем не менее, чаще всего исследователи (например, [23]; [14, c. 355]) ориентируются на следующий тип распределения: глаза – орган зрения, уши – орган слуха, кожа – орган осязания, язык – орган вкуса, нос – орган обоняния.
17 Рассмотрим более подробно характеристику каждой сенсорной модальности. Всего в корпусе было выявлено 1428 вхождений сенсорных слов, которые в дальнейшем послужили основой для формирования словосочетаний с сенсорными компонентами. Отметим, что была проанализирована не общая совокупность сенсорных слов в корпусе, а именно те лексические единицы, которые задействованы в формировании синестетических, а также идеастетических и моностетических словосочетаний. Ниже представлено описание с примерами из корпуса.
18 Зрение:
19
  1. цвет: green (EN), чёрный (RU), bleu (FR1, FR2);
20
  1. характеристики цвета: vivid (EN), красочный (RU) pâleur (FR1);
21
  1. аналоговые цветообозначения: smagardine (EN), хрустальный (RU), doré (FR1);
22
  1. свет: radiance (EN), мерцающий (RU), lumière (FR1, FR2);
23
  1. зрительно воспринимаемые свойства предметов окружающей действительности: big (EN), округлость (RU), étroit (FR1);
24
  1. процесс зрительного восприятия: to see (EN), смотреть (RU), regard, voir (FR1, FR2).
25 Слух:
26
  1. звук: echo (EN), звук (RU), mélodie (FR2);
27
  1. характеристики звука: loud (EN), громкий (RU);
28
  1. аналоговые звукообозначения: roaring (EN), жужжащий (RU), mugissant (FR2);
29
  1. процесс слухового восприятия: hear (EN), слух (RU).
30 Осязание8:
8. Отметим, что в модальность осязания в нашем исследовании не были вписаны слова, обозначающие болевые ощущения: боль, pain, aching, douleur и пр., в то время как в работе Б. Винтера [20, c. 14–15] этот семантический класс вошёл в категорию осязания.
31
  1. температура: sharp, warm (EN), холодный, горячо (RU), froideur, tiède (FR1, FR2);
32
  1. консистенция: sticky (EN);
33
  1. вес: light (EN), тяжёлый (RU), pesant (FR1, FR2);
34
  1. аналоговые обозначения тактильных свойств: furry (EN), ледяной (RU);
35
  1. процесс тактильного восприятия: to touch (EN), касаться (RU), toucher (FR1, FR2);
36
  1. обозначения прочих свойств объекта, воспринимаемые посредством осязания: wet, soft (EN), влажный (RU), lisse (FR2).
37 Вкус:
38
  1. вкус: sour (EN), сладкий (RU), amer (FR1);
39
  1. характеристики вкуса: вкусный (RU);
40
  1. аналоговые обозначения вкуса: honey (EN), медовый (RU), amande (FR2);
41
  1. процесс вкусового восприятия: to taste (EN).
42 Обоняние:
43
  1. запах: perfume (EN), душок (RU), parfum (FR1, FR2);
44
  1. характеристики запаха: smelly (EN), fragrant (FR2);
45
  1. аналоговые обозначения запаха: musk (EN);
46
  1. процесс ольфакторного восприятия: to smell (EN), чуять (RU).
47 Далее приведём пояснения для ряда наиболее проблемных пунктов.
48 Аналоговые обозначения были введены для каждой сенсорной модальности, туда вошли слова, характеризующие цвет, вкус запах и др. посредством аналогии с тем или иным объектом окружающей действительности (золото – золотой, золотистый). Для категорий вкуса и обоняния аналоговые группы могут достаточно сильно пересекаться, поскольку характеристика запахов через вкусовую модальность – частотная модель9. Сравним красный и вишнёвый – первое прилагательное является цветообозначением, а второе может входить сразу в несколько категорий – аналоговое цветообозначение (имеет цвет вишни), аналоговое обозначение вкуса (имеет вкус вишни), аналоговое обозначение запаха (имеет аромат вишни). Вхождение лексической единицы в несколько категорий может свидетельствовать о неверном выборе основания классификации, однако в случае с аналоговыми обозначениями такая ситуация объясняется скорее спецификой анализируемой единицы. Аналоговые группы являются, вероятно, одним из наиболее проблемных для изучения классом сенсорной лексики.
9. Подробнее о близости обоняния и вкуса с лингвистической точки зрения см. [20, c. 12], а также работы M. Auvrey, C. Spence и др.
49 Процесс восприятия. Под этим пунктом понимается как непосредственно восприятие субъектом объекта (активное и пассивное – например, видеть, смотреть), так и возможность объекта быть воспринятым субъектом. В данном случае мы ориентируемся на [14, c. 355–356], где тернарная система предлагается как модель для описания глаголов восприятия, и на [16], где отмечается роль воспринимающего субъекта в процессе перцепции.
50 Невозможность восприятия. В корпусе были обнаружены примеры слов, которые маркируют затруднённость или невозможность сенсорного восприятия либо отсутствие чувственного воспринимаемого свойства. Такие слова в рамках нашего корпуса встретились только в зрительной, слуховой и вкусовой модальностях (blind, мутный; sourd ‘глухой’, глухой, беззвучный; пресный). Тем не менее, потенциально такие слова есть и для категорий осязания и обоняния, например, русское прилагательное неосязаемый или английское odourless. Подобные единицы будут приобщены к материалу. Отметим, что Е.В. Падучева [16] также рассматривала глаголы подобного типа (ослепнуть и др.) как глаголы перцепции.
51

Представленные описания групп сенсорной лексики не носят абсолютного характера. В дальнейшем понимание каждой модальности может быть уточнено.
52

3. Синестетические словосочетания в исследуемом корпусе
53

Всего в корпусе было обнаружено 1185 словосочетаний с сенсорными семантическими компонентами. Интересующий нас тип словосочетаний – синестетические – составил 18% от этого количества, таким образом, было проанализировано 209 словосочетаний.
54

По количественному показателю оригинал и переводная часть корпуса характеризуются высокой степенью изоморфизма10: количество синестетических словосочетаний в оригинале EN– 52, в RU– 59, в FR1 и FR2 – 47 и 51 соответственно.

10. Термин “изоморфизм&8j1; в отношении перевода характеризует степень подобия оригинального и переводного текстов по различным параметрам. Применяется в частности в работах Е.Э. Разлоговой (например, [24]).
55

Примечательно также, что в 73% случаев при переводе синестетическое словосочетание сохраняет свой тип, то есть синестетическому словосочетанию соответствует аналогичная структура в переводе (структуру словосочетания синестетического типа можно описать как “слово с сенсорным компонентом модальности A + слово с сенсорным компонентом модальности B&8j1;). Например, sweetishperfume(EN), parfumdouceâtre‘аромат сладковатый’ (FR1, FR2) и сладковатый душок (RU) имеют одинаковую компонентную структуру “вкус + обоняние&8j1;.
56

При анализе сенсорной лексики, задействованной в формировании синестетических словосочетаний, было выявлено, что наиболее частотны лексические единицы с компонентами зрения (35%), далее следуют осязание (29%) и слух (22%). Наименее частотны слова с компонентами вкуса (8%) и обоняния (6 %). Ранжирование по модальностям одинаково для английской, русской и французской частей корпуса. Высокий показатель для модальности зрения – вполне ожидаемый результат, подтверждающий более общую тенденцию: многие лингвисты (например, [15]; [14, c. 363–364]) характеризуют зрение как доминантный канал восприятия, оказывающий максимальное влияние на язык. В таблице 1 представлено количество лексических единиц для каждого текста в отдельности и усреднённый процент по корпусу.
57
Сенсорная модальность EN RU FR1 FR2 Общий процент
Зрение 37 39 33 34 35%
Осязание 29 34 29 30 29%
Слух 24 27 20 22 22%
Вкус 10 8 7 10 8%
Обоняние 4 6 7 8 6%

Таблица 1
58

Далее рассмотрим, какие комбинации сенсорных модальностей являются наиболее распространёнными в синестетических словосочетаниях, обнаруженных в корпусе.
59

Важно подчеркнуть, что такие параметры как порядок слов и их частеречная принадлежность11 в исследуемых словосочетаниях не были учтены: то есть hotwhisper(EN),murmurechaud ‘шепот горячий’ (FR2) и горячо шептала (RU) попадут в одну категорию –“зрение-осязание&8j1;, несмотря на изменение частеречной структуры в русском примере и различия в порядке слов. Таким образом, потенциально возможны десять вариантов комбинаций сенсорных слов. Все они в той или иной мере представлены в текстах корпуса. Рассмотрим количественные данные и примеры из корпуса. В таблице 2 представлены процентные показатели для каждого текста в отдельности и усреднённый процент по корпусу.

11. Подобные характеристики целесообразно рассматривать на моноязычном материале.
60
Комбинации лексических единиц EN RU FR1 FR2 Общий процент Примеры
зрение-осязание 32% 33% 38% 36% 34% glowingtingle(EN), бархатный мрак (RU),pâleur tiède‘бледность тёплая’ (FR1)
зрение-слух 34% 29% 28% 24% 29% goldengiggle(EN), светлый смех (RU),musique noire‘музыка чёрная’(FR1)
зрение-вкус 6% 2% 3% 4% 4% sweet radiance (EN), абрикосовая мгла (RU)
зрение-обоняние - 2% - 2% 1% душистая тень (RU)
осязание-слух 13% 17% 18% 13% 15% velvetyvoice(EN), полированный звук (RU), ton glacial‘тон ледяной’(FR2)
вкус-осязание 4% 2% - 2% 2% délicieuse moiteur‘вкусная влажность’ (FR2)
вкус-обоняние 4% 4% 5% 4% 4% biscuityodor(EN),parfum douceâtre‘запах сладковатый’(FR1, FR2)
вкус-слух 4% 6% 3% 4% 4% сладкая какофония (RU), délicieux gloussement‘вкусный смешок’(FR2)
обоняние-осязание 2% 6% 5% 4% 4% горячий душок (RU), exhalaisonschaudes ‘запахи тела горячие’(FR1, FR2)
обоняние-слух - - 3 % 4 % 2 % parfum avec des harmoniques‘аромат с гармониками’(FR2)

Таблица 2
61

Примечательно, что для английского оригинального текста наиболее распространённым является сочетание зрение-слух (34%), в то время как для переводной части корпуса – зрение-осязание, особенно явно это прослеживается в тексте FR1 (38%). Реже всего в корпусе встречались комбинации зрение-обоняние (встречаются только в переводной части корпуса) и обоняние-слух (встречаются только во французской части корпуса).
62

Выявленные тенденции не являются абсолютными и могут быть обусловлены особенностями идиостиля В. Набокова и отчасти стратегиями переводчиков. Результаты исследования требуют дальнейшей проверки на более обширном, сбалансированном и репрезентативном материале.
63

Так, полученные нами количественные данные отличаются от результатов исследования Ш. Дэя [25], где в качестве материала также послужили именно художественные тексты на английском языке и текст романа Т. Манна “Будденброки. История гибели одного семейства&8j1; на немецком: доминантным оказался переход слух-осязание (например, harshsound, softword) –43% от общего количества проанализированных метафор для английского и 66% для немецкого. В статье [4] на материале текстов китайского современного писателя Мо Янь наиболее частотный тип метафоры – зрение-слух (например, brightlyshininghubbub, darkredsounds). В работе [26], выполненной на корпусном материале, для итальянского и английского языков наиболее характерны комбинации осязание-зрение и осязание-слух (например, unalucecalda ‘свет тёплый’, sharpvoice).
64

Важно подчеркнуть, что непосредственное сравнение результатов этих исследований с данными, полученными из нашего корпуса, затруднительно из-за значительных методологических различий. Так, определение синестетических словосочетаний отличается от понятия синестетической метафоры, используемого в обозначенных работах. Кроме того, в этих работах учитывалось направление синестетического перехода12, в нашем же исследовании эта проблема не рассматривалась (то есть в нашу категорию зрение-осязание включены словосочетания с сенсорными компонентами этих модальностей вне зависимости от направления перехода).

12. На наш взгляд, определение направления перехода в синестетическом словосочетании – сложная задача, не имеющая однозначного решения. Как правило, в описанных выше работах рассматривались в основном синестетические метафоры со структурой “прилагательное + существительное&8j1;, где существительное выступает в качестве цели (target), априлагательное – источника (source).
65

Заключение
66

Всё больше исследований языковой синестезии в различных её проявлениях проводятся на материале специальных корпусов или корпусов общего назначения, поэтому задать формальные рамки для сенсорной лексики – необходимый шаг, особенно в том случае, когда речь идёт о данных значительного объёма. Создание исчерпывающего списка сенсорных слов с учётом онтологических синонимов могло бы способствовать улучшению процесса автоматического извлечения синестетических словосочетаний из корпуса. Глубокий анализ отдельных групп лексики важен также в контексте направления лексико-семантической типологии13. В статье было представлено описание сенсорной лексики, которая служит основой для формирования синестетических словосочетаний в текстах на английском, русском и французском языках. В качестве основания классификации сенсорной лексики была использована модель пяти ощущений, включающая модальности зрения, слуха, вкуса, осязания и обоняния. Предложенная характеристика может быть расширена и дополнена в дальнейшем.

13. Подробнее об этом направлении см., например, [27];[28].
67

В корпусе было обнаружено 209 синестетических словосочетаний, они составили 18% от общего количества в 1185 словосочетаний с сенсорными семантическими компонентами. Синестетические словосочетания были охарактеризованы в двух аспектах: во-первых, по частотности семантических компонентов той или иной сенсорной модальности; во-вторых, по сочетаемости слов с сенсорными компонентами различных модальностей. Было установлено, что при формировании синестетических словосочетаний во всех текстах корпуса наиболее частотны лексические единицы с компонентами зрения (усреднённый процент по корпусу – 35%), далее следуют осязание (29%) и слух (22%). Наименее частотны слова с компонентами вкуса (8%) и обоняния (6%). С позиции сочетаемости комбинация зрение-слух оказалась доминантной для оригинального английского текста, а зрение-осязание для переводной части корпуса. Реже всего встречались словосочетания со структурой зрение-обоняние (исключительно в переводной части корпуса) и обоняние-слух (исключительно во французской части корпуса).

Библиография

1. Ullmann S. The Principles of Semantics. Oxford: Basil Blackwell, 1957. 352 p.

2. Ricoeur P. La métaphore vive. Paris: Seuil, 1975. 414 p.

3. Day S.A. Synaesthetic metaphors. Doctoral dissertation in Linguistics, Purdue University. 1995. URL: http://www.daysyn.com/Day_1995_-_Synaesthetic_metaphors_in_English_-_part_1.pdf

4. Yu N. Synesthetic metaphor: A cognitive perspective // Journal of Literary Semantics. 2003. 32 (1). P. 19–34.

5. Geary J. I Is an Other: The Secret Life of Metaphor and How It Shapes the Way We See the World. New York: Harper Collins Publishings, 2011. 652 p.

6. Zawisławska M., Falkowska M., Ogrodniczuk M. Verbal synaesthesia in the Polish corpus of synaesthetic metaphors // LaMiCuS. 2018. Vol. 2. P. 226–253.

7. Varga D., Németh L., Halácsy P., Kornai A., Trón A., Nagy V. Parallel Corpora for Medium Density Languages // Recent Advances in Natural Language Processing IV. Nicolov N., Bontcheva K., Angelova G., Mitkov R. (ed.). Series: Current Issues in Linguistic Theory. Amsterdam: John Benjamins, 2007. P. 247–258.

8. Ярошенко П.В. К проблеме лингвистического понимания идеастезии (на материале мультиязычного параллельного корпуса) // Вестник Санкт-Петербургского университета. Язык и литература. 2023. № 1. С. 156–169.

9. Lakoff G., Johnson M. Metaphors We Live by. Chicago: The University of Chicago Press, 1980. 242 p.

10. Strik Lievers F., Huang Ch. A Lexicon of Perception for the Identification of Synaesthetic Metaphors in Corpora // Proceedings of the Tenth International Conference on Language Resources and Evaluation (LREC’16). N. Calzolari (ed.). Portorož: European Language Resources Association Publ., 2016. P. 2270–2277.

11. Jo C. A corpus-based analysis of synesthetic metaphors in Korean // Linguistic Research. 2019. Vol. 36, № 3. P. 459–483.

12. Zhao Q., Huang Ch.-R., Ahrens K. Directionality of linguistic synesthesia in Mandarin: A corpus-based study // Lingua. 2019. Vol. 232. P. 1–15.

13. Kumcu A. Linguistic Synesthesia in Turkish: A Corpus-based Study of Crossmodal Directionality // Metaphor and Symbol. 2021 Vol. 36, № 4. P. 241–255.

14. Апресян Ю.Д. Избранные труды, том II. Интегральное описание языка и системная лексикография. М.: Школа “Языки русской культурыˮ, 1995. 767 с.

15. Рябцева Н.К. Ментальная лексика, когнитивная лингвистика и антропоцентричность языка // Труды международного семинара Диалог 2000 по компьютерной лингвистике и её приложениям. Т. 1. Теоретические проблемы. А.С. Нариньяни (ред.). 2000. URL: https://www.dialog-21.ru/en/digest/2000/articles/ryabtseva/

16. Падучева Е.В. Динамические модели в семантике лексики. М.: Языки славянской культуры, 2004. 608 с.

17. Кобозева И.М. Свет, звук и запах в их языковой интерпретации (по данным русских глаголов эмиссии) // Проблемы интерпретационной лингвистики: типы восприятия и их языковое воплощение. Новосибирск: НГПУ, 2013. С. 5–28.

18. Viberg Å. The verbs of perception: a typological study // Linguistics. 1983. Vol. 21 (1). P. 123–162.

19. Viberg Å. Sensation, perception and cognition: Swedish in a typological-contrastive perspective // Functions of Language. 2015. Vol. 22 (1). P. 96–131.

20. Winter B. Sensory Linguistics: Language, perception and metaphor. Amsterdam: John Benjamins, 2019. 305 p.

21. Ярошенко П.В. Сенсорный семантический компонент как основа для формирования синестезии в тексте (на материале стихотворения А. Рембо Пьяный корабль и его русских переводов) // Вестник Новосибирского государственного университета. Серия: Лингвистика и межкультурная коммуникация. 2020. Т. 18. № 1. С. 144–156.

22. Dennett D.C. Intuition pumps and other tools for thinking. London: Penguin Books, 2013. 512 p.

23. Macpherson F. The senses: Classic and contemporary philosophical perspectives. Oxford: Oxford University Press, 2011. 432 p.

24. Разлогова Е.Э. Стандартные и нестандартные варианты перевода // Вопросы языкознания. 2017. № 4. С. 52-73.

25. Day S.A. Synaesthesia and Synaesthetic Metaphors // Psyche. – 1996. – Vol. 2. – P. 2–32.

26. Strik Lievers F. Synaestesia: A corpus-based study of cross-modal directionality // Functions of language. 2015. № 22. С. 69–94.

27. Рахилина Е.В., Плунгян В.А. О лексико-семантической типологии // Т.А. Майсак, Е.В. Рахилина (ред.). Глаголы движения в воде: лексическая типология. М.: Индрик, 2007. С. 9–26.

28. Рахилина Е.В., Резникова Т.И. Фреймовый подход к лексической типологии // Вопросы языкознания. 2013. № 2. С. 3–31.

Комментарии

Сообщения не найдены

Написать отзыв
Перевести